Questions sur les démonstrations et festivals de films marocains.

Quel est l’indicateur du succès d’un festival de cinéma ? Est-ce le succès de ses cérémonies d'ouverture et de clôture, ou est-ce l'obtention d'une forte fréquentation des projections de films choisis avec soin et en adéquation avec un courant cinématographique spécifique, ou est-ce la présence de stars – de l'intérieur et de l'extérieur en dehors du cinéma – et assurer ainsi une forte présence médiatique sur les journaux électroniques et les sites de réseaux sociaux ? Quelle est la proportion raisonnable de festivités dans l’organisation d’un festival ? Qu’est-ce qui est important, est-ce les cérémonies d’ouverture et de clôture ou les projections de films ? Le succès d’un festival de cinéma signifie-t-il une demande du public pour les films, une fréquentation qualitative, ou les deux ? Le succès d’un festival se mesure-t-il à l’annonce de son directeur sans s’appuyer sur le fait qu’une de ses sessions de festival ait réussi sans aucune preuve matérielle ?

Le succès d'un festival pour professionnels est-il un bon séjour, un repas dans les restaurants les plus luxueux et des rencontres entre amis et collègues, ou le succès est-il la possibilité de nouer une nouvelle relation professionnelle et un moment pour promouvoir des films et en découvrir d'autres ? Le succès d'un festival signifie-t-il le succès de l'organisation, ou existe-t-il d'autres critères ? Assister à un festival, est-ce des vacances gratuites ou un moment de travail ? Organiser des séminaires lors d'un festival est-il simplement pour combler le vide, les matinées vides des invités du festival, et donner un aspect culturel à un événement festif, ou est-ce engager des débats, des préoccupations et des problèmes du cinéma et de la culture à l'heure actuelle ?

Quelle est la motivation psychologique et intellectuelle qui pourrait pousser quelqu’un à penser à organiser un festival de cinéma ? Le motif est-il motivé par l'amour du cinéma ou la recherche d'un point d'ancrage et d'une justification pour participer à d'autres festivals et nouer de nouvelles relations ? Pourquoi ne pas se limiter à organiser des projections de films au lieu d’organiser une manifestation ? Comment évaluer un cycle de festival, ou plutôt comment évaluer l’efficacité d’un festival au fil des cycles ? Est-ce dans sa capacité à perdurer, ou dans le nombre de films que le festival a été le premier à découvrir, ou dans la facilitation de la communication entre réalisateurs/porteurs de projets, producteurs et institutions qui soutiennent le cinéma, ou dans le nombre de ses publications, ou dans le nombre de transactions qui ont eu lieu pendant le festival, comme une promesse de vente des droits de diffusion à des chaînes de télévision ou à l'une des plateformes ou la facilitation du passage de films vers d'autres festivals, ou la naissance de projets pendant le festival ?

Les directeurs de production, producteurs et distributeurs des chaînes de télévision participent-ils aux festivals pour découvrir de nouveaux talents et découvrir des films à acquérir, des films inédits ou des films de répertoire ? Le rôle du festival se limite-t-il à promouvoir le tourisme dans une région spécifique et à justifier sa mise en valeur, ou est-il un marché et une opportunité pour promouvoir les films et le cinéma ? Certains festivals permettent-ils – en dehors du principe de compétition – de visionner des films dans des conditions techniques de projection qui ne sont pas disponibles en dehors de l'événement, et dans certains cas des films qui ne peuvent pas être visionnés en dehors du festival ?

Les festivals sont-ils un complément au cinéma national, ou sont-ils une version pauvre et creuse du ciné-club, qui projetait des films dans le cadre d'un projet culturel et avec un contexte politique clair ? Quelle est la nécessité d’organiser un festival de cinéma spécifique dans une zone spécifique ? Est-ce la réponse au fait qu'une certaine ville ou région n'a pas de festival – même si cette ville ne dispose pas de salle de cinéma et ne connaît aucune activité cinématographique tout au long de l'année – ou est-ce une évolution naturelle dont témoigne le mouvement cinématographique dans le même région qui a objectivement amené à réfléchir à l'organisation d'un festival ? Les festivals marocains ont-ils réussi à pousser un professionnel ou une personne intéressée à venir au festival à ses frais, soit pour un rendez-vous professionnel, soit pour voir des films uniquement ? Lorsque l'administration d'un festival annonce l'organisation d'un tournoi, inclut-elle dans son plan publicitaire les modalités d'accès aux représentations grand public et aux autres activités du festival, comme les séminaires par exemple ? Les festivals sont-ils organisés pour eux-mêmes ou pour compenser l'absence de salles de cinéma ?